专辟展室展出残缺之作
“选择这条路，基本就是与寂寞结缘。”王芝文称，自从开始创作陶瓷微书，他放弃了好多业余爱好，甚至从来没看过一集电视连续剧。
最初的创作条件非常艰苦，盛夏天气炎热，蚊虫横飞，又没有空调，王芝文一般都是打开门窗赤膊上阵。在陶瓷上写那么小的字需要精神高度集中，甚至物我两忘，且一写就是好几个小时。“往往结束时才发现，我已被蚊子咬得全身是包。”王芝文说。
而陶瓷又不同于其他材质，是要经过烧制才能完成的。每一件陶瓷微书作品都需要经过3次烧制，第一次是烧成坯，第二次是上墨后再烧，第三次才是上了颜色后再烧。由于陶瓷烧制有很多不可控性，因此每一件作品背后都有无数次失败的尝试。
王芝文告诉记者，上海世博会举办前，他应邀制作一件《三虎图》的陶瓷微书作品在世博会广东馆展出。8个月过去，《三虎图》的前两次烧制都顺利完成，可是就在最后一次烧制时，意外发生了，作品出炉时出现了一条小裂缝。“当时简直是心在滴血！”王芝文说。最后，他只好临时换了另外一件作品去参展。
如今，这件有裂缝的《三虎图》被摆放在他的工作室一层“陨”主题展厅里，展厅里除了这件作品，还有其他多件残缺之作。“陶瓷微书作品就是这样，往往花了好几个月做出的东西，就在最后烧制时功亏一篑。”王芝文说，“但也正是因为如此，陶瓷微书作品才会显得弥足珍贵。”
王芝文告诉记者，因为载体特殊，相较于一般纸质的书画作品，陶瓷微书作品则有易保存、可视度高的优点。
历时7年创作镇馆之宝
在王芝文陶瓷微书艺术馆内，王芝文轻按开关，两扇木门缓缓打开，镇馆之宝——陶瓷箭筒《三国志》便呈现在眼前。
这个作品是王芝文历时7年创作完成的。陶瓷箭筒高85厘米高，直径29厘米，王芝文在箭筒的外壁写下整部《三国志》，一共是35万多个繁体字，真真让人“叹微观止”。也因此诞生了一项纪录——在一块指甲盖大的地方，王芝文写下了50个繁体字！
近年来，王芝文带着他的陶瓷微书作品频频在海内外参展，引来赞叹连连，法国卢浮宫、英国大英博物馆等世界级艺术殿堂都曾留下过他的陶瓷微书的倩影。
王芝文：我担心陶瓷微书成一个人的艺术
在王芝文工作室一楼的入门处挂着一块“微书一绝”的书法作品，这是业内专家对他的精湛技艺的肯定。而说起这个“绝”字，王芝文也说出了他的担忧：“我担心陶瓷微书成为一个人的艺术。”
王芝文的担心并非没有道理。王芝文说，从艺30年，他总结出要想做好陶瓷微书的七大要素，并认为缺一不可：一是身体条件，视力、体质都要过硬；二是心理素质，信心、毅力至关重要；三是书法功底，写出的字要有血有肉有灵魂；四是美术基础，要有扎实的色彩知识、灵活的构图技巧；五是古文素养，只有爱读古诗词，写起来才有感觉；六是陶瓷知识，要谙熟原料配方、烧窑过程等；七是综合因素，准备工作、工具选择等也很关键。
他说，陶瓷微书的“绝”也在于对从艺者的要求之高，也正是因为有如此高的门槛，所以才使不少学徒知难而退。他告诉记者，其实对陶瓷微书感兴趣、想学的人不少，但能坚持下来的寥寥无几，在他所有的学徒中，目前仍没有一人能出师。“要一个人踏踏实实静下心来钻研微书，太难了。”王芝文坦言。
他说，做陶瓷微书也是在“吃青春饭”，年纪越大，创作的精力就越弱。而如果未能找到更多传承者，这项国家级非遗就将有失传的可能。如今，他把更多的精力放在传播这项技艺上，他的作品也不断走出广东，走出国门，在世界上各大展馆展出。目前除汕头外，他还在北京、东莞建起了王芝文陶瓷微书陈列室，他希望能将陶瓷微书这一艺术瑰宝传播到更多的地方，能有更多的人将这门技艺继承并发扬光大。（文、图/广州日报全媒体记者陈家源）
