在德国科隆市中心的席德尔胡同里，有一座安东尼教堂广为人知。究其闻名的原因，一是科隆市民大多信仰天主教，城里的新教教堂很少，安东尼教堂是科隆城里的第一座新教教堂；二是这座教堂里有德国现代表现主义雕塑家恩斯特·巴拉赫（1870-1938）最著名的铜质雕塑《悬浮天使》。
图文无关 资料图，新华社供图
重达二百五十公斤的《悬浮天使》被悬吊在大堂侧翼，状如飘浮在天空的天使。天使没有“展翅”飞翔，而是将双手交叉抱在胸前；她的体型非常壮实，头颅昂起，双眼、双唇紧闭，仿佛永远不想再张开。但她悲壮、坚毅的表情，加之有两根钢索悬吊使其离地，使人真切地感受到天使确实在飞！更令人感到惊奇的是，熟悉德国版画家、雕塑家凯绥·珂勒维支的人一眼就能认出，这位天使有着和珂勒维支一样的容貌！
那巴拉赫是如何创作《悬浮天使》的？雕塑又是怎么来到安东尼教堂的？
1926年，受居住的北德小城居斯特罗的委托，巴拉赫为次年该城主教堂落成七百周年的庆祝活动创作了一座纪念雕塑。与其他纪念雕塑不同，在形式上，巴拉赫采用了他独有的雕塑手法，即让雕塑飘浮在半空；在主题内容上，力图表现第一次世界大战给普通德国民众带来的不幸。民众在战争中的痛苦，最深刻地体现于因战争而丧子的母亲身上！珂勒维支是巴拉赫的同事、朋友，巴拉赫对她很熟悉，珂勒维支年仅十八岁的小儿子彼得在一战爆发后不到三个月的1914年10月，牺牲在比利时的战场上，这也就解释了为何雕塑带有珂勒维支的面部特征。后来巴拉赫在回忆《悬浮天使》的创作过程时，也表明雕塑确实很像珂勒维支，不过他说自己在创作雕塑前并没有如此明确的意图，做着做着，雕塑的面部就出现了珂勒维支的线条特征。
这样的雕塑自然为德国纳粹所不容，被认为是“颓废作品”“颓废艺术”。1937年，纳粹在慕尼黑举办“1910年以来德国颓废艺术作品展”，巴拉赫的不少作品“入选”了。而从1927年就悬挂在居斯特罗主教堂的《悬浮天使》，也在1937年被移出教堂，扔到了一个金属废品仓库，1941年遭熔炼用来制造战争武器。
幸运的是，《悬浮天使》的石膏模型还放在浇注厂里，巴拉赫的朋友悄悄委托工厂又浇注了一座“悬浮天使”，偷偷运到位于下萨克森偏僻的吕讷堡灌木林地区。直到上世纪四十年代末五十年代初，科隆安东尼教堂的教友得知吕讷堡有一座巴拉赫的《悬浮天使》，便踊跃捐款，购下这不朽名作，将其悬挂于安东尼教堂。1953年3月，最先悬挂《悬浮天使》的居斯特罗主教堂拥有了第二座重新浇注的《悬浮天使》。其时，居斯特罗是民主德国罗斯托克专区的一个城市，鉴于《悬浮天使》的重大文化价值，该专区博物馆于1987年又委托浇注了第三座《悬浮天使》，陈列在博物馆里——两德统一后，这座博物馆成了新建的“梅克伦堡-前波莫瑞州”的博物馆。
与珂勒维支一样，在魏玛共和国时期，巴拉赫已是享誉国内外的雕塑家。在创作《悬浮天使》的那段时间，他应邀为基尔、汉堡、马格德堡等城市的广场、教堂雕塑。除此之外，他还是一个作家，著有《死的日子》《贫穷的表兄弟》《青脸博尔》等多部剧本和小说。虽然纳粹的迫害使他的身心受到了极大损害，但他没有选择流亡国外，而是留在了居斯特罗。1938年，巴拉赫因心肌梗死在罗斯托克逝世，他逝世时，珂勒维支为他画了一幅遗像，表达了她对巴拉赫最后的敬意！
（原标题：巴拉赫的“悬浮天使”）
在德国科隆市中心的席德尔胡同里，有一座安东尼教堂广为人知。究其闻名的原因，一是科隆市民大多信仰天主教，城里的新教教堂很少，安东尼教堂是科隆城里的第一座新教教堂；二是这座教堂里有德国现代表现主义雕塑家恩斯特·巴拉赫（1870-1938）最著名的铜质雕塑《悬浮天使》。
图文无关 资料图，新华社供图
重达二百五十公斤的《悬浮天使》被悬吊在大堂侧翼，状如飘浮在天空的天使。天使没有“展翅”飞翔，而是将双手交叉抱在胸前；她的体型非常壮实，头颅昂起，双眼、双唇紧闭，仿佛永远不想再张开。但她悲壮、坚毅的表情，加之有两根钢索悬吊使其离地，使人真切地感受到天使确实在飞！更令人感到惊奇的是，熟悉德国版画家、雕塑家凯绥·珂勒维支的人一眼就能认出，这位天使有着和珂勒维支一样的容貌！
那巴拉赫是如何创作《悬浮天使》的？雕塑又是怎么来到安东尼教堂的？
1926年，受居住的北德小城居斯特罗的委托，巴拉赫为次年该城主教堂落成七百周年的庆祝活动创作了一座纪念雕塑。与其他纪念雕塑不同，在形式上，巴拉赫采用了他独有的雕塑手法，即让雕塑飘浮在半空；在主题内容上，力图表现第一次世界大战给普通德国民众带来的不幸。民众在战争中的痛苦，最深刻地体现于因战争而丧子的母亲身上！珂勒维支是巴拉赫的同事、朋友，巴拉赫对她很熟悉，珂勒维支年仅十八岁的小儿子彼得在一战爆发后不到三个月的1914年10月，牺牲在比利时的战场上，这也就解释了为何雕塑带有珂勒维支的面部特征。后来巴拉赫在回忆《悬浮天使》的创作过程时，也表明雕塑确实很像珂勒维支，不过他说自己在创作雕塑前并没有如此明确的意图，做着做着，雕塑的面部就出现了珂勒维支的线条特征。
这样的雕塑自然为德国纳粹所不容，被认为是“颓废作品”“颓废艺术”。1937年，纳粹在慕尼黑举办“1910年以来德国颓废艺术作品展”，巴拉赫的不少作品“入选”了。而从1927年就悬挂在居斯特罗主教堂的《悬浮天使》，也在1937年被移出教堂，扔到了一个金属废品仓库，1941年遭熔炼用来制造战争武器。
幸运的是，《悬浮天使》的石膏模型还放在浇注厂里，巴拉赫的朋友悄悄委托工厂又浇注了一座“悬浮天使”，偷偷运到位于下萨克森偏僻的吕讷堡灌木林地区。直到上世纪四十年代末五十年代初，科隆安东尼教堂的教友得知吕讷堡有一座巴拉赫的《悬浮天使》，便踊跃捐款，购下这不朽名作，将其悬挂于安东尼教堂。1953年3月，最先悬挂《悬浮天使》的居斯特罗主教堂拥有了第二座重新浇注的《悬浮天使》。其时，居斯特罗是民主德国罗斯托克专区的一个城市，鉴于《悬浮天使》的重大文化价值，该专区博物馆于1987年又委托浇注了第三座《悬浮天使》，陈列在博物馆里——两德统一后，这座博物馆成了新建的“梅克伦堡-前波莫瑞州”的博物馆。
与珂勒维支一样，在魏玛共和国时期，巴拉赫已是享誉国内外的雕塑家。在创作《悬浮天使》的那段时间，他应邀为基尔、汉堡、马格德堡等城市的广场、教堂雕塑。除此之外，他还是一个作家，著有《死的日子》《贫穷的表兄弟》《青脸博尔》等多部剧本和小说。虽然纳粹的迫害使他的身心受到了极大损害，但他没有选择流亡国外，而是留在了居斯特罗。1938年，巴拉赫因心肌梗死在罗斯托克逝世，他逝世时，珂勒维支为他画了一幅遗像，表达了她对巴拉赫最后的敬意！
（原标题：巴拉赫的“悬浮天使”）
