出门拍照，选阴天还是晴天？这是不少摄影人经常面临的一个选择，对照片效果往往会起到至关重要的作用。通常来说，阴晴决定着拍摄画面的光线。阴为软质光，晴为硬质光，软质光即漫散射光，没有明确的方向性，硬质光则投影鲜明，对比效果显而易见。
阴天的软质光，可以理解为背光面，光线均匀柔和。一些本来会产生强烈反差的景物，此时影调和色彩也会变得丰富许多，拍摄得当，可以更好地表现出画面的独特情调和气氛。在实际拍摄中，阴雨环境下的合理曝光极其重要。因为阴雨天的被摄景物不明显，需格外注意过曝或欠曝的情况。过曝会导致景物亮度过高，后期时也不容易取舍。欠曝的情况会使暗部的密度增加，最终导致照片发灰。因此，在阴天条件下，光线弱、灰度高，快门速度不宜过高，拍摄更要注意光圈、快门速度、感光度三个维度间的关系。
晴天的硬质光，也可以理解为受光面，是很多摄影人喜闻乐见的光线。硬质光不仅可以让画面更加立体，也可以很好地表现被摄体的形态、颜色、质感以及空间位置关系，更有利于突出画面的重点。值得一提的是，晴天拍摄也要注意控制好曝光参数，面向太阳的部分与阴影部分的曝光差相当大，因此最重要的是明确自己想要的画面效果。在晴天拍摄时，建议大家尝试只有在晴天的光线和强对比下才会出现的画面效果。这样可以放大晴天的作用，从而获取独具韵味的画面。晴天下的逆光是目前比较受追捧的一种光位，除了表现形态，也可以很好地形成反差。前侧光也很受欢迎，光比不像逆光反差那么大，还可以很好地表现画面质感与色彩，尤其在拍摄建筑等题材的时候，效果更加明显。
阴晴也影响着画面的色彩表现。阴多为冷色调，晴多为暖色调。阴天情况下的大面积背光会形成暗调与冷调，不同比例、不同明度的冷色，在情感表达上会传递不同程度的情绪。晴天情况下的暖色，在情感表达上让人更欢愉温暖，相对清冷色调的阴天，晴暖的画面更让观者感觉舒适。在或阴或晴的天气下主观呈现出来的色彩倾向，可以传递摄影人想要表达的情感。比如阴可代表失意，晴可代表得意。画面通过对主陪体和色彩气氛的营造，能带给观者不同的感悟。
无论阴晴，皆为光的作用。摄影是用光的艺术，离不开光，也就离不开阴晴的天气。阴天的软质光，虽不像晴天的硬质光那样泾渭分明，但更有利于营造氛围、渲染画面。一些人习惯性地忽略软质光的特性，甚至不屑于在阴天拍摄。不能否认，阴天下的拍摄难度相对晴天可能更高一些，一旦抓不到重点，拍摄的画面就不容易出彩。可以说，阴天更考验摄影人的眼力，找到契合阴天氛围的主体与主题尤为关键。如枯萎的胡杨在阴天氛围下会显得更坚韧、有张力，断壁残垣的古建筑在阴天氛围下会更显出历史的厚重与沧桑感。但无论阴晴，只要合理运用，都会得到一张视觉效果令人满意的照片。
左：箭袋树 杨再清 摄 ；右：飘雪 平志英 摄
点评：两幅照片分别在晴天和阴天拍摄，画面元素都有树。左图晴天光线强，逆光下的硬质光塑造了箭袋树的立体感和线条感，张力十足。右图在阴雪天拍摄，光线为软质光，反差小，影调细腻丰富，雪中的树更显柔美。情景交融，呈现出冬季雪花飘落的含蓄之美。
山村初雪 王长江 摄
点评：居高临下，被皑皑白雪覆盖的屋顶一目了然地呈现在画面中。山坳中错落紧密的村屋，从构图上突出了山村的特点。
高原生命线 刘喜运 摄
点评：晴朗的天空下，云带穿过高山，交代了高原环境，起到了画龙点睛的作用，也寓意了生命线。画面下方的盘山路与民房对比，突出了高原之高。
高空巡游 魏振贤 摄
点评：俯拍视角，九曲十八弯的山路增添了线条感，点缀画面的缆车直扣“高空巡游”的主题。
童趣 周文龙 摄
点评：多元素的画面将人与自然较好地结合，光线条件好。孩子与牛的互动让画面生动有情感，与高耸的雪山形成了反差。
一点红 吴云峰 摄
点评：作者从航拍视角拍摄平流雾中的东方明珠电视塔。一点红色与大面积白雾形成了强烈反差，主体突出，视角独特。
建设中的九龙峪 张家利 摄
点评：作者选择俯拍视角，展现了九龙峪的全貌，利用蜿蜒的楼梯作为引导线，让画面有了较强的纵深感。画面没有强烈的光源，光线柔和，气氛和谐，但阴影处的景物没有得到充分塑造。
水墨云丘山 原文斌 摄
点评：作者从全景视角展现云丘山的恢弘气势，利用前景的树与远景的山雾形成虚实对比。阴雾天气影调细腻，画面远近层次分明。
古村一隅 刘剑颖 摄
点评：视角表现出较强的线条感，前侧光让画面比较立体，红灯笼与墙面形成了颜色上的反差，不足之处是构图稍显局促。
古城春晖 田飞铭 摄
点评：柳树发新枝，作者利用大广角镜头低视角仰拍，突出了春意盎然的绿色。柳枝填满天空，与地面的古城形成呼应，直扣主题。
阳光倾洒 贺正彦 摄
点评：作者从高视角展现河滩的几何线条，使其与远处的桥形成呼应。不足之处是光比过大，对曝光的控制不到位，使用包围曝光效果会更好。
山川相缪 杨庆伟 摄
点评：航拍视角利用山脊曲线形成竖构图，让画面形成了强烈的纵深感。晴天的前侧光凸显明暗反差，画面更立体。
峪口古村 李晶 摄
点评：作者从高视角俯拍交代古村全貌，泛黄的枯树烘托出了村落的年代感。晴天的前侧光让画面显得更立体，光影对比强。
雪 于义堂 摄
点评：雪后拍摄，画面光线较软，没有明确的光源，气氛比较平和。但整体色调灰暗，画面缺少明暗反差，构图也不具美感。
西洋镜 孙建武 摄
点评：有意思的全景接片，排列有序的框式构图，惟妙惟肖地体现了“西洋镜”的特点。光线软硬得当，用这样“怀旧”的方式展现新环境，创意十足。
米汤沟 贾耀程 摄
点评：高角度俯拍米汤沟全貌，“S”形曲线起到了视觉引导的作用。作者选择在晴天下逆光拍摄，增强了画面的明暗反差。
故乡晨光 廖梅珊 摄
点评：晨光洒向错落有致的民房，让画面更加立体。前景少许虚化的树叶形成虚实对比的同时也交代了位置关系，画面更有层次感。袅袅炊烟的点缀也让画面更有生活气息。
新农村 陈启伟 摄
点评：拍摄主题契合当下热点，八卦造型的水池和水车、国旗、灯笼等元素突出了农村的“新”字，交代了环境的变化。高视角拍摄体现全貌。
秋忙 谢理香 摄
点评：五彩斑斓的树林突出了秋色的特点。载满山货的三轮车，朴实无华的村民，组成了有生活气息的画面。
祥云 张清民 摄
点评：寺庙、雪山、祥云的组合让画面显得层次鲜明。云、雪山与天空形成了冷暖对比，三分法构图突出了主题。
江山多娇 蔡畅 摄
点评：登高望远，晴空下展现丹霞地貌的气势磅礴，条状云点缀画面，增强了高耸入云的感觉，好一个“江山多娇”。
印象扎尕那 魏文仓 摄
点评：阴天云雾中的石城扎尕那，在作者镜头中若隐若现。对比显而易见，反差强，突出了扎尕那的特点。
文章刊发于《中国摄影报》·2021年·第9期·12版
文、点评：张林强
出门拍照，选阴天还是晴天？这是不少摄影人经常面临的一个选择，对照片效果往往会起到至关重要的作用。通常来说，阴晴决定着拍摄画面的光线。阴为软质光，晴为硬质光，软质光即漫散射光，没有明确的方向性，硬质光则投影鲜明，对比效果显而易见。
阴天的软质光，可以理解为背光面，光线均匀柔和。一些本来会产生强烈反差的景物，此时影调和色彩也会变得丰富许多，拍摄得当，可以更好地表现出画面的独特情调和气氛。在实际拍摄中，阴雨环境下的合理曝光极其重要。因为阴雨天的被摄景物不明显，需格外注意过曝或欠曝的情况。过曝会导致景物亮度过高，后期时也不容易取舍。欠曝的情况会使暗部的密度增加，最终导致照片发灰。因此，在阴天条件下，光线弱、灰度高，快门速度不宜过高，拍摄更要注意光圈、快门速度、感光度三个维度间的关系。
晴天的硬质光，也可以理解为受光面，是很多摄影人喜闻乐见的光线。硬质光不仅可以让画面更加立体，也可以很好地表现被摄体的形态、颜色、质感以及空间位置关系，更有利于突出画面的重点。值得一提的是，晴天拍摄也要注意控制好曝光参数，面向太阳的部分与阴影部分的曝光差相当大，因此最重要的是明确自己想要的画面效果。在晴天拍摄时，建议大家尝试只有在晴天的光线和强对比下才会出现的画面效果。这样可以放大晴天的作用，从而获取独具韵味的画面。晴天下的逆光是目前比较受追捧的一种光位，除了表现形态，也可以很好地形成反差。前侧光也很受欢迎，光比不像逆光反差那么大，还可以很好地表现画面质感与色彩，尤其在拍摄建筑等题材的时候，效果更加明显。
阴晴也影响着画面的色彩表现。阴多为冷色调，晴多为暖色调。阴天情况下的大面积背光会形成暗调与冷调，不同比例、不同明度的冷色，在情感表达上会传递不同程度的情绪。晴天情况下的暖色，在情感表达上让人更欢愉温暖，相对清冷色调的阴天，晴暖的画面更让观者感觉舒适。在或阴或晴的天气下主观呈现出来的色彩倾向，可以传递摄影人想要表达的情感。比如阴可代表失意，晴可代表得意。画面通过对主陪体和色彩气氛的营造，能带给观者不同的感悟。
无论阴晴，皆为光的作用。摄影是用光的艺术，离不开光，也就离不开阴晴的天气。阴天的软质光，虽不像晴天的硬质光那样泾渭分明，但更有利于营造氛围、渲染画面。一些人习惯性地忽略软质光的特性，甚至不屑于在阴天拍摄。不能否认，阴天下的拍摄难度相对晴天可能更高一些，一旦抓不到重点，拍摄的画面就不容易出彩。可以说，阴天更考验摄影人的眼力，找到契合阴天氛围的主体与主题尤为关键。如枯萎的胡杨在阴天氛围下会显得更坚韧、有张力，断壁残垣的古建筑在阴天氛围下会更显出历史的厚重与沧桑感。但无论阴晴，只要合理运用，都会得到一张视觉效果令人满意的照片。
左：箭袋树 杨再清 摄 ；右：飘雪 平志英 摄
点评：两幅照片分别在晴天和阴天拍摄，画面元素都有树。左图晴天光线强，逆光下的硬质光塑造了箭袋树的立体感和线条感，张力十足。右图在阴雪天拍摄，光线为软质光，反差小，影调细腻丰富，雪中的树更显柔美。情景交融，呈现出冬季雪花飘落的含蓄之美。
山村初雪 王长江 摄
点评：居高临下，被皑皑白雪覆盖的屋顶一目了然地呈现在画面中。山坳中错落紧密的村屋，从构图上突出了山村的特点。
高原生命线 刘喜运 摄
点评：晴朗的天空下，云带穿过高山，交代了高原环境，起到了画龙点睛的作用，也寓意了生命线。画面下方的盘山路与民房对比，突出了高原之高。
高空巡游 魏振贤 摄
点评：俯拍视角，九曲十八弯的山路增添了线条感，点缀画面的缆车直扣“高空巡游”的主题。
童趣 周文龙 摄
点评：多元素的画面将人与自然较好地结合，光线条件好。孩子与牛的互动让画面生动有情感，与高耸的雪山形成了反差。
一点红 吴云峰 摄
点评：作者从航拍视角拍摄平流雾中的东方明珠电视塔。一点红色与大面积白雾形成了强烈反差，主体突出，视角独特。
建设中的九龙峪 张家利 摄
点评：作者选择俯拍视角，展现了九龙峪的全貌，利用蜿蜒的楼梯作为引导线，让画面有了较强的纵深感。画面没有强烈的光源，光线柔和，气氛和谐，但阴影处的景物没有得到充分塑造。
水墨云丘山 原文斌 摄
点评：作者从全景视角展现云丘山的恢弘气势，利用前景的树与远景的山雾形成虚实对比。阴雾天气影调细腻，画面远近层次分明。
古村一隅 刘剑颖 摄
点评：视角表现出较强的线条感，前侧光让画面比较立体，红灯笼与墙面形成了颜色上的反差，不足之处是构图稍显局促。
古城春晖 田飞铭 摄
点评：柳树发新枝，作者利用大广角镜头低视角仰拍，突出了春意盎然的绿色。柳枝填满天空，与地面的古城形成呼应，直扣主题。
阳光倾洒 贺正彦 摄
点评：作者从高视角展现河滩的几何线条，使其与远处的桥形成呼应。不足之处是光比过大，对曝光的控制不到位，使用包围曝光效果会更好。
山川相缪 杨庆伟 摄
点评：航拍视角利用山脊曲线形成竖构图，让画面形成了强烈的纵深感。晴天的前侧光凸显明暗反差，画面更立体。
峪口古村 李晶 摄
点评：作者从高视角俯拍交代古村全貌，泛黄的枯树烘托出了村落的年代感。晴天的前侧光让画面显得更立体，光影对比强。
雪 于义堂 摄
点评：雪后拍摄，画面光线较软，没有明确的光源，气氛比较平和。但整体色调灰暗，画面缺少明暗反差，构图也不具美感。
西洋镜 孙建武 摄
点评：有意思的全景接片，排列有序的框式构图，惟妙惟肖地体现了“西洋镜”的特点。光线软硬得当，用这样“怀旧”的方式展现新环境，创意十足。
米汤沟 贾耀程 摄
点评：高角度俯拍米汤沟全貌，“S”形曲线起到了视觉引导的作用。作者选择在晴天下逆光拍摄，增强了画面的明暗反差。
故乡晨光 廖梅珊 摄
点评：晨光洒向错落有致的民房，让画面更加立体。前景少许虚化的树叶形成虚实对比的同时也交代了位置关系，画面更有层次感。袅袅炊烟的点缀也让画面更有生活气息。
新农村 陈启伟 摄
点评：拍摄主题契合当下热点，八卦造型的水池和水车、国旗、灯笼等元素突出了农村的“新”字，交代了环境的变化。高视角拍摄体现全貌。
秋忙 谢理香 摄
点评：五彩斑斓的树林突出了秋色的特点。载满山货的三轮车，朴实无华的村民，组成了有生活气息的画面。
祥云 张清民 摄
点评：寺庙、雪山、祥云的组合让画面显得层次鲜明。云、雪山与天空形成了冷暖对比，三分法构图突出了主题。
江山多娇 蔡畅 摄
点评：登高望远，晴空下展现丹霞地貌的气势磅礴，条状云点缀画面，增强了高耸入云的感觉，好一个“江山多娇”。
印象扎尕那 魏文仓 摄
点评：阴天云雾中的石城扎尕那，在作者镜头中若隐若现。对比显而易见，反差强，突出了扎尕那的特点。
文章刊发于《中国摄影报》·2021年·第9期·12版
文、点评：张林强
