我在现场·我在东京拍奥运｜这个夏天不止热血，还有感动

这是我参与报道的第三届夏季奥运会，也是我第三次参与夏奥会田径报道。田径项目展现所有运动的基础——跑、跳、掷，看似简单的三个动作却组合成奥运会金牌最多的项目。往往越简单的东西，想做到极致越难，我觉得这也是田径的魅力所在。

本届奥运会，共有四名图片编辑、六名常驻摄影记者和一名专业技术人员组成田径报道小分队。之前也有不少同事介绍过，新华社第一次以国际奥林匹克摄影队（IOPP）的身份报道奥运会。随着权益和责任的提升，对于参与报道的记者编辑来说意味着休息时间更少，工作内容更多。加上疫情的原因，国际奥委会在每个场馆都限制各家新闻机构的入场人数，给报道工作增加了难度。

内场工作“两个C”

加入IOPP团队的新华社同其他四家国际新闻机构一样，获得了两个内场摄影记者的名额，也是历届报道以来新华社田径内场摄影记者最多的一次。田径项目负责记者王丽莉和我负责在内场工作。虽然我之前有过三次田径世锦赛内场拍摄经验，但在奥运会赛场还是第一次。内场拍摄工作看似离比赛很近，但其实并不自由，必须严格遵守内场工作规则。在田径开赛前一天，国立竞技场摄影经理在正式的摄影记者通气会前召集IOPP成员开会，沟通疫情情况下各个摄影位置的工作流线，其中关于内场工作提到最多的是两个单词clean（移动顺畅）和clever（头脑清晰）。这两个单词看似简单，但摄影记者实际贯彻起来并不容易，是对体力和脑力的双重考验。以8月1日女子铅球决赛为例，巩立姣在女子铅球决赛中夺得金牌之后，十几名内场摄影记者都在弯道处拍摄夺牌选手庆祝的画面；而我和王丽莉分工合作，她主拍巩立姣，我补充亚军和季军庆祝画面。上午比赛结束后，摄影经理跟我们抱怨说，巩立姣庆祝的时候太多内场的摄影记者冲去拍金牌，场面混乱，希望之后不会再发生这种情况。我们跟他说，新华社是严格遵守内场工作规则的，他也表示了对新华社内场工作的肯定。

8月1日，中国选手巩立姣在东京奥运会田径女子铅球决赛夺冠后激动落泪。

团队协作的重要性

田径摄影位置可以分为四类，FOP内场（Field of Play）、地沟（Moat）、看台（Tribune）和马道（Catwalk）。各类位置可拍摄的内容不同，又可细化出更多的摄影位置。因此想要做好田径项目摄影报道，更多需要的是整个团队成员间的互相协作，在各自的位置上完成各自的工作内容。以男子百米决赛为例，当晚新华社有七名摄影记者、一名图片签发人（兼顾签发）和一名技术人员参与拍摄工作，张传奇、廖宇杰、李京、张可任四名图片编辑滚动编发照片。王丽莉和我在内场拍摄，她负责中段到终点，我负责起点到中段。记者李钢在正面终点地沟，同时操作在他面前的四台地面遥控相机；贾宇辰在终点正面高台，同时负责前面架设的看台遥控；吕小炜负责侧面终点地沟，拍摄冲刺后运动员反应；李一博在终点侧面看台，同时负责终点侧面地面遥控；鞠焕宗在起点地沟；在看台编辑席忙碌的签发人张传奇负责操控终点马道遥控；技术人员曾瑶负责操控五环上方马道遥控。最终，从决赛前运动员入场到选手冲线后庆祝，我们全流程多角度呈现了男子百米决赛的重要瞬间。

8月5日，中国队队员苏炳添（左）和谢震业在东京奥运会田径男子4x100米接力预赛中交接棒。

8月5日，中国选手徐惠琴在东京奥运会女子撑杆跳高决赛中。

“yyds（永远的神）”

我刚入行拍田径的时候，中国最耀眼的田径运动员就是刘翔，伦敦奥运会上刘翔单脚完赛的那个上午我仍记忆犹新，那是我第一次在奥运赛场上拍田径。之后拍摄世锦赛，很少能在决赛看到中国运动员的身影。但在东京奥运会的赛场上，最让我感动的是越来越多中国田径运动员出现在决赛舞台上。四届元老巩立姣、女子链球老将王峥、亚洲速度苏炳添、三级跳朱亚明、女子800米“95后”王春雨……越来越多的名字从决赛入场式的大广播中播发，响彻整个国立竞技场。女子铅球决赛后三轮投掷时，我到终点附近，坐在地上拍巩立姣热身准备第四轮投掷的画面，这时在隔壁参加女子链球预赛的王峥突然在旁边喊了一句“巩立姣，永远的神”。我笑了一下，心里很感动，无论是巩立姣还是苏炳添，我看到的是他们在场上的高光时刻，但其实背后的艰辛和伤痛都是我无法切身感受的。拼搏的路上无关奖牌。