9月30日，由陈凯歌、徐克、林超贤三位导演共同执导的影片《长津湖》在全国上映。

《长津湖》是我国第一部正面表现抗美援朝战争第二次战役东线战场的影片，也是中国电影史上表现战争残酷性最逼真的影片。三位创作风格不同的导演是如何通力合作完成这样一部完整性极高的影片的？这部电影在中国电影史上有着怎样的意义？日前，记者专访了影片总监制黄建新。

抗美援朝的战役很多，为什么拍摄长津湖战役？

表现抗美援朝的电影并不多，而且都集中关注的是西线战役，第二次战役东线的长津湖战役其实是比较残酷的一场仗，我们牺牲的人员很多，但是从战略意义上讲，这是一场价值非常高、意义非常大，甚至对整个战争起了决定性作用的一场战役，完全打碎了美军北进的想法，守住了三八线。

这场仗打得非常艰难，不仅在于气候严寒，我们的补给因为美军的破坏跟不上，更在于我们面对的是美军最精锐的部队，武器的悬殊非常大。这场仗当然是保家卫国的正义之战，更大的程度上它是一场意志之战，我们的战士发挥了生命的最大能量，其中蕴藏的是一种精神的力量。因此，在为这个电影做准备的时候，你就知道你面对了一个神圣的对象，这让我们有创作的冲动，就想拍这样一部电影，它不仅要对得起我们的观众，更要对得起这些献出生命的人。它不是一个任务，它是一种使命，我认为这是这次创作中极其重要的一次心理变化。

三位导演各自的创作风格都非常鲜明，如何通力合作完成这样一部完整性这么高的电影？

这部电影需要的拍摄时间很长，如果由一位导演正常拍摄，一个冬天是拍不完的。为了解决这个问题，我们就选择了由三位导演共同合作来完成这部电影的方式。

原来我们也担心三位导演拍一个线性体的叙事难度很大，但发现这种合作实现了1+1+1>3的效果，每个导演的艺术风格都为这个电影增添成了一种色彩。因为大家创作的心境是一样的，当大家都处在以人为本而追踪生命的过程中，那个同一性就出现了。

创作的过程中我们开了很多会来讨论怎么衔接和协调，最终我们达成一致的认识是，这是一部现代电影，我们不是复述战争，而是通过人物去讲战争、讲历史、讲精神，电影要跟着人物走，这是现代电影的创作方法。

我们一直在一边拍一边讨论和修改剧本，从而实现更多的丰富性，有时候会突然有一个很好的想法，你是不能放弃的。如果它只是一个一般的细节，拍了就拍了，但是它如果是一个剧作性的细节，它就需要结构来保证，我们就共同努力去寻找这个东西。

说到电影所体现的精神，您认为是什么支撑着坚强的中国军队付出如此大的牺牲来完成这场战争？

简单地说，就是共产党解放了中国以后给老百姓分得了土地，共产党对老百姓好，并且实现了和平，这是上千年来中国人心里最朴素的愿望。现在美国支持蒋介石要反攻，要夺回老百姓手里的土地，那就是跟老百姓作对。所以毛主席就说了，我们打这一仗是为了100年的和平。所以这不是一部政治电影，它是一个表现民族情感的电影，是一支生命的颂歌。

怎么把一部战争片拍得有血有肉？

我们看了全世界那么多的战争片，但没有一部特别优秀的战争片是跟中国人的魂儿勾连在一起的，这让我们感到责任重大。编剧兰晓龙创作的剧本为我们提供了一个非常好的基础，这个故事是围绕三兄弟在战场上的故事展开的。他们每个人的生活经历都和我们有相似之处，这就让每个人物都变得生动和自然，变得有血有肉，任何细节都好像是我们自己亲身经历过一样，因此我们要建立一个电影的“场”。

“场”这个概念有点像我们看体育比赛的现场，这个“场”会让你融入进去，用我们现在喜欢的词就叫“沉浸”。我们要拍一部让观众沉浸其中的电影，让观众直接感受到战争的残酷性。

这部电影对战争的残酷性的确表现得非常逼真。您认为对这种残酷性的极致表现，对战争片来说有什么意义？

非常重要，因为如果你不表现战争的残酷性，那我们为什么渴望和平呢？这的确是中国电影里表现战争残酷性比较强烈的一部，看完电影就有人给我发短信说，最直接的感受就是和平来之不易。这通常是我们需要很时间才能讲清楚的逻辑，但通过电影人们很容易就明白了。

通过这部电影可以看到中国电影工业水平的极大提升，有人说这可能是近几年中国电影工业的“天花板”，对此您怎么看？

这部电影的确可以反映我们电影的工业化水平取得了很大的进步，但我觉得“天花板”的说法是不合适的，电影的工业化水平一定会随着电影的发展越来越好。电影一直是高科技和艺术的结合，非常多的最现代的科学技术是跟电影结合在一起的。

您对这部电影在市场上的表现有什么期待？

我希望我们拍出的这部电影能够跟观众沟通，或者能够打动观众。我们要知道那一代人为了保家卫家做出了牺牲，进而思考我们在和平年代应该做些什么。战争题材是一个极端的题材，通过触碰这个极端的题材，让大家看到我们这个民族传承下来的弥足珍贵的东西，我们应该好好珍惜。