《心跡雙清》 138×34
吴国平的诸多字外修为和功果，正是我长时问对他遥相矚目的理由，也是我一直预测他将成为当今书坛代表性人物的依据。最近，我只是在电脑屏幕上对他从邮箱发来的作品图片粗赏一过，就强烈地意识到，我先前对他的判断和预测，已在这批新作中得到了充分的印证。
《殷文圭诗》50×100cm
他点线中的技法之精巧，行列间的信息之丰富，篇幅内的意韵之悠长，是当下许多声名显赫的书家难以企及的。他的稳静面目和内敛气质还一如既往，但这批新作，却呈现出万方仪态、多样神情。中国书法之五体——篆隶楷行草，在他的笔下有风情各异的表现，甚至，一些作品，楷行草杂陈，篆隶楷融汇，又那样优游不迫，率意随心，颇有“鸟归沙有迹，帆过浪无痕〞的自然和谐之妙。
《苏轼·南歌子 游赏》44×36cm他的笔下
他的笔下，书法艺术中类如曲直、方圆、正欹、疏密、开合、虚实、连断、润枯、清浑、动静、疾徐等等诸般丰富、奇特甚至玄妙的辩证关系比比皆是，令人赏心悦目。这些点线之景、水墨之象和文宇之态，又给人以突兀的审美指向：沉实、静穆、朴拙、精严。显而易见的含蓄内敛的形质间，你又能领略到他的文雅之气，体味到他的诙谐之趣。品读吴国平新作，让我时而领会碑意，时而感受帖韵，时而想到谢无量，时而忆及徐生翁，时而发现黄庭坚，时而联系何绍基…
《黄庭坚·巫山榜》 43×33cm
我想，我的这种审美愉悦，一定是建立在他的愜意书写基础上的。
（本文作者刘洪彪系中国书协副主席）
